在我师赵辅继生前，教导我们简化太极拳时，常用跟手取力点打法，这种打法使得手脚难以自由发挥。一动一击，大动失去重量，任由对手击发。赵师曾说：“这是一种冯威廉传授的梁赞咏春拳中的知觉取力点近战技艺，又是咏春拳的基本功夫，只不过本门古劳咏春多了跟手。”

我的挚友君，是一名深厚实战经验的咏春拳高手。他师承于“大花面锦”一脉(大花面陆锦应是梁赞之师叔辈)。陈十七岁开始苦练咏春拳，满师后常与人切磋技艺，数十年试技不下百次，每一次都令他满意。陈所学的咏春拳被称为佛山咏春，以主攻破敌势、实作中缠斗快捷而著称，使人防御无效。尽管陈触觉反应敏锐，但对取力点打法并不精通。

2002年的一天，陈通过朋友介绍认识了广东三水籍七十多岁的咏春拳高手陆叔公。陆叔公是大花面陆锦之嫡传弟子，与陈同出一脉，虽比陈大二十余岁，但身材瘦小。当时，在交谈中 陈向陆请教其掌握的心得体会，被陆见识到了他的潜能和好学态度，便以取力点打法指导他进攻。

在对方搭架后，就让自己的双臂双腿受限，不论动或不动，都显得失去了重量；若是在较大的范围内移动，则更容易被放开。这无形的手感，让陳感到迷惑不解，最终被对方轻易地制服。在之后，我询问了这个过程中Land Uncle 公使用哪些特定的技术和策略？ Chen 回答道：“Uncle Land 的攻击方式变化很小，从头到尾，他都不曾直接用过任何招式，只是如同一个坚硬墙壁般稳定地压迫着我，我只觉得脑海里空白了一瞬间便倒在地上了。”

细究Uncle Land 的这一套打法，它与本门古劳 咏 春中的正面架构及取力点打法有着相似的特性。这也许就是因为Chen 弟子的佛山 咏 春以直线拱形三角形运动为基础，而Uncle Land 在使用取力点抢攻时，也采用了类似的结构，因此外观上的变化并不需要过于复杂。此外，由于两人的修炼背景相同，他们之间可以自然地理解彼此的招式和节奏。

然而，当提及本门古劳 咏 春中的跟手技术时，我们则要进行更加深入的地研究。在我们的训练体系中，我们除了进行碌桥双藕知觉 取 力 点 对 拆 外，还重点强调“自由圈 手”的训练。这项训练旨在将小变成大，其核心思想就是指外形动作变化范围，从最基本的情景出发，然后逐步扩展至左右侧（如叠掌、横掌、大耕 手等），目的是为了适应各种实战环境下的随机应变能力和 取 力 点 打 法（如南派的大开合进攻以及虚实走势转换）。

这种追随变化并捕捉力量落点的手段，就是我们所说的跟手追形 取 力 点 打 法。在执行过程中，无论是身体还是步伐落点，都必须恰到好处，以确保每一次招式都能有效制约对方。但当这些基础操作完成后，即迅速运用触觉来捕捉力量并反击，一气呵成便可获胜。而触觉采用的劲道越快速越微妙，对效果影响最大。

从这里，我们可以看出，无论是在理论上还是在实际应用上，“接招”、“反弹”、“推拿”都是重要组成部分，它们共同构成了一种灵活多变且充满智慧的战斗艺术形式。本门 古 侠 咎 春，在经过长期演化之后，将这些元素融入自身，并创造出了独有的风格——它既能够保持传统文化底蕴，同时又能够不断创新，为现代社会提供新的武术体验。此刻，这篇文章已告结束，但对于探索更多关于武术奥秘的人们来说，有无数未知领域等待着他们去发现...