在我师赵辅的生前，他常用跟手取力点打法在近贴身自由手时训练我们，让我们的手脚难以出动。一动一打，大动失重，任其击放。赵师说：“这是冯威廉传给我的梁赞咏春拳知觉取力点近战功夫，又是咏春拳的基本，咏春拳也有这种取力点打法，只是本门古劳咏春多了跟手。”

我的挚友君是一名咏春拳实战高手。他师承于“大花面锦”一脉(大花面陆锦应是梁赞之师叔辈)。陈十七岁开始苦练咏春拳，满师后常与人切技，数十年试技不下百次，均令其满意。陈所学的咏春拳被称之为佛山咏春，主以拳破势，实作中缠打快速力猛，使人防不胜防。陈虽然触觉反应敏锐，但对取力点打法并不擅长。

2002年的一天。陈通过朋友介绍认识了广东三水籍七十多岁的咏春拳高手陆叔公。陆叔公是大花面陆锦之嫡传师承的族内，与陈之师承 咎同出一脉，不仅比陈大二十余岁，而且身材瘦小。在交谈中 陈向陆请教拳法，当时已能看出他已经掌握了一定的层次，并且好学有礼。

因此，即使是在搭手、脱手试招的时候，也让人感觉到有一种无形的力量在牵制着自己，从而心神无着，这种莫明其妙的情感也让很多人感到困惑。在后续探讨过程中，我问道：“那么您这位老先生您的打法有什么特点呢？”

这位老先生回答道：“我身步外形变化很小，从头到尾也不见其用拳脚击你，只是如同一壁厚墙一样向你压来，你只觉脑中一片空白一下便被放倒了。”细分析此老人的打法即与本门古劳咏 春之正面架构取 力点 打 法相似。

由于 陈 师 批 佛 山 咍 春 以 拳 破 斜 的 打 法 属 正 面 拱 形 三 角 形 直 线 运 动 之 咍 春 粉 基 本 架构 攻 防 打 法 陆 叔 公 在 取 力 点 打 法 中 也 用 此 架构 取 力 点 抢 攻 故 外 形 范 围 动 作 变 化 无需 大 而 更 合 于 双 方 同 为 咍 春 粉 之 规 矩 架构 打 法。

所以说，在训练实作过程中应由大化小，这也是本门古劳咏 春 的 一 个 特 色。而对于本门 古 劳 咍 春 之 取 力 点 打 法 中 的 跟 手 又 是 怎 样 一 回 事 呢？

根据上述内容，我们可以了解到，本门古劳 kahynq 对于外形和触觉变化，对拆对敌都有深入研究，同时进行双藕和自由圈的手部技术训练。此外，还强调了“自由圈”的重要性，因为它可以帮助提高对拆能力，使得每个攻击都能够准确地找到对方弱点，而不是简单地依靠力量去突破。这就是为什么人们会将这种训练方法称为“追形”，因为它旨在模仿自然界中的物体运动模式，以达到更好的控制和精确性。

总结来说，本文讲述的是一个关于武林中的一个非常独特而有效的地盘克服方式——"跟手"这一概念，它涉及到了一个非常复杂而微妙的心理状态，以及一种特殊类型的心理操作方式。这项技能要求一个人必须能够完全投入自己的身体和心理状态到战斗当中，而不是简单地依赖于物理力量或策略思考。本文通过描述这个故事展示了如何通过这种方法克服抵抗并取得成功，因此对于那些寻求提升个人技能或解决某些问题的人来说，这是一个值得学习和思考的话题。

最后，由于文章内容较长且包含大量具体细节，所以以下是一些可能需要进一步探讨的问题：

在实际应用过程中，该如何平衡身体上的劲道与心理上的投入？

如何确定最佳时候使用该技术？

对于初学者来说，该如何逐步培养这样的感官意识？

这些问题都是关于如何把理论转化为实际行动，并且他们对于任何想要从事这类活动的人来说都是至关重要的问题。如果我们能找到合适答案，那么就能更好地理解并利用这个技能来提升我们的表现，无论是在竞争场合还是日常生活当中学到的东西都会非常宝贵。