1993年由成龙主演的《醉拳2》在中国武侠电影史上是不可多得的经典。时隔十多年，再看影片，仍觉精彩之致，无懈可击。只因近日勤于练功，倒是刻意注意起影片的武打设计，于是无意间发现一个有意思的现象—— 影片中成龙、黄日华、黄麒英等几个主要正面角色，他们的打斗模式一直保持着“邵氏”经典时代强调“一招一式”的风格(虽然在剪辑上加速了)，主要展现出传统武术的“变化性”和“多样性”；而反派角色如卢惠光一帮人，则始终以简单明快的现代搏击为主，然而，不知何种原因(听说有内幕)，影片竟把这两种风格各异的打斗模式放在一起加以表现，这无疑对影片的武打设计提出了一大挑战。 类似于竞技体育里，让传统武术与现代散打同台竞技，从一般意义上看，现代散打在实战中简单、直接、实用的特征当然最受欢迎，而且也可以在现实生活中得到普及，这也就是近几年，跆拳道、散打(包括以“无法”为宗旨的JKD)广受欢迎的原因之一。 然而，从实用角度讲，博大精深的传统武术，如不练到相当之境界，实战中与现代散打相比，是很难占据上风的。当然，在此我们主要从动作电影角度来思考这一现象。从电影艺术角度看，中国传统武术具有的哲学、道德、伦理、文化等各种内涵，十分符合电影的造型、再现和表现的功能，可以说，一部中国武术史也就是一部动作电影艺术史! 影片在设计打斗动作时，毅然将反派系列“简单直接”的现代散打与正派系列“复杂多变”的传统功夫直接对撞，如何表现这个“对撞”过程，十分考验武打设计者的水平。 现代散打简单、直接的进攻特点在影片中得到了应有的展现，比如成龙在影片中的每一次打斗，几乎都要先挨打无数，方才最终取胜，而且，如果仔细分析他挨打的原因时，就不难发现显然是醉拳(传统武术格斗动作)动作太复杂、路线太大、攻击效果不强所致。 然而，正所谓“水能载舟，亦能覆舟”，成龙最终打败敌人却还是依靠“复杂多变”的传统功夫(醉拳)，这当然也说明影片中的黄飞鸿已将醉拳(传统武术)练得炉火纯青。因为我们看到，在最后一场成龙与卢惠光的生死较量中，一开始成龙很不适应对手快速、直接的进攻，如连续的侧踢和直拳，这一阶段表现了现代散打凌厉、简洁的功效。但后来，成龙逐渐适应了，也看清了对手这种打斗模式的要害和弱点，即进攻防守过于单调，打斗思路过于拘谨，于是成龙大大方方地耍起醉拳，我们看到他多次从对手裤裆下穿过，打击对手背后，同时，发挥了人身上下各种器官的攻击功能，如指、头、臀、腰、背等，到达这个阶段，现代散打面对传统武术，自然是小巫见大巫了。 当然，对于一部电影来说，重要的不是对不同格斗术的直接对比和展现，而是对各自内在艺术元素的无穷挖掘和表现，传统武术当然最适合电影艺术这一特征的需要，“醉八仙”的多样化形象不仅代表着无穷无尽的打斗招式，而且更代表着无穷的造型特征和观赏趣味，从武侠电影角度看，这或许才是“简单(单调)、直接(枯燥)”现代散打永远无法超越“复杂多变”的传统武术的根本。